Pooh

В Верхней, ближней к горам, части барселонского квартала Грасия возвышается холм, поросший редкой и чахлой растительностью, который назван "Лысой Горой". В конце 19 века на этом холме почти не было строений - лишь несколько крупных усадеб и небольших крестьянских ферм, возделывающих окрестные земли. Вскоре этой почти заброшенной территории суждено было превратиться в один из самых выдающихся архитектурных ансамблей мира.

Идея создания парка принадлежала промышленному магнату и крупнейшему меценату своего времени - графу Эузеби Гуэль-и-Басигалупи. Гуэль долгое время жил в Англии и был хорошо знаком с проектами так называемых "городов-парков", строительство которых в то время велось в пригородах Лондона. Идея состояла в создании жилой зоны на лоне природы, снабженной всеми необходимыми удобствами и инфраструктурой. Вернувшись в Барселону, Гуэль загорелся идеей построить здесь свой "город-сад".

Проектирование было поручено архитектору Антонио Гауди. Строительные работы начались в начале 1900 года и велись в три этапа, но третий этап так и не был завершен. Барселонцы не торопились раскупать 60 участков, предназначенные под жилые особняки, так как в начале того века эта местность считалась чересчур пустынной, удаленной от города, что по-видимому и стало причинной провала этого амбициозного проекта. Для тех, кто хотел жить в Барселоне, парк был слишком далеко от центра, а для тех, кто хотел жить за городом, - слишком близко. Из задуманных шестидесяти были построены лишь три особняка: реформированное и расширенное здание усадьбы Канн Мунтанер де Дальт, где поселился сам владелец; дом адвоката Триас-Доменека, выполенный по проекту архитектора Джулии Батльевеля; третий же особняк, выстроенные по проекту Франсеска Беренгера, был приобретен самим Гауди в 1906г. Здесь архитектор и жил почти до самой своей смерти в 1926 году. Все эти три здания сохранились до наших дней. В доме Гуэля сейчас находиться средняя школа, дом Триаса по-прежнему находиться в собственности его семьи, а особняк Гауди был превращен в Дом-музей великого зодчего. Незаконченный парк был заброшен до 1922 года, пока его не приобрела Мэрия Барселоны, после чего парк стал неотъемлемой частью города и одним из его символов.

Главный вход в парк расположен со стороны улицы Олот и выполнен в виде больших кованых ворот, известных под названием "margallo" или "пальмовые ворота" - их узор представляет собой стилизованные листья этой небольшой пальмы, очень распространенной в Каталонии. Ворота Парка обрамляют два пряничных домика, один из них увенчан поганкой, другой - крестом. Их диковинные стены и особенно кровли с трудом связуемы с обычным представлением о доме. В левом павильоне, отличительной особенностью которого является стройная башня облицованная цветной керамикой с шахматным рисунком и , увенчанная характерным для Гауди объемным крестом, когда-то размещалась администрация Парка, а правый являлся домом привратника. По обе стороны от входа в парк расположены некие подобия пещер. Правая служила для "парковки" экипажей, а в левой разместилось популярное кафе-бар.

От ворот открывается вид на главную лестницу, ведущую к подножию так называемого "Греческого театра" или "Зала Ста Колонн". В центре лестницы по нескольким разновысоким платформам ниспадает вода из природного источника "Сарба", которой в свое время пользовались в доме графа Гуэля. Первая платформа каскада поддерживается в нижней части лестницы "стволами" и "корнями" выполненными из камня и цемента. Над ней можно видеть мозаичный медальон с головой змеи, за которой виден герб Каталонии с его красно-желтыми полосами. Третий пролет лестницы "охраняет" знаменитый Дракон, который иначе еще называют игуаной или саламандрой. Это впечатляющих размеров скульптура, выложенная мозаикой разных тонов среди которых преобладают оттенки желтого и синего. Из пасти Дракона струиться вода, переполняющая резервуар источника, затем она исчезает под землей и вновь выходит на поверхность на уровне медальона со змеей и платформы с псевдосталоктитами. У подножья колонн, на вершине главной лестницы есть скамья, защищенная выгнутым козырьком, внутрь которого, по народному поверью, никогда не задувает ветер.

Обе лестницы, разделенные каскадом, сходятся наверху, под сводами "Греческого Театра" или "Зала Ста Колонн" (хотя на самом деле их 86). Колонны расположились в "ячеистом" или "сетчатом" порядке и потому воспринимаются непроходимым "лесом колонн". Этот огромный портик должен был служить местом для рынка. Наружные колонны по периметру зала имеют небольшой угол наклона, призванный нейтрализовать силу давления свода и сильно выступающего карниза, несущего знаменитую волнообразную скамью. Внутренние колоны строго вертикальны. Над Залом колонн расположена площадь, которая простирается до лесистой части Парка. Эта площадь должна была наряду с рынком стать центром социальной жизни населяющей Парк колонии. Хотя этому и не суждено было осуществиться, площадь с самого момента завершения строительства превратилась в излюбленное место для всех посетителей Парка, в место многолюдных празднеств и встреч. Здесь же находиться уникальная знаменитая волнистая скамья, опоясывающая площадь с южной стороны. Эту скамью не случайно называют волнистой - ее контуры повторяют извилистый абрис выступающих колонн портика, на которые она опирается. Но главный интерес представляет изразцовая отделка скамьи, определившая ее своеобразие и высокую художественную ценность. По словам одного из самых верных сподвижников Гауди, скульптора Жузепа Матамала, при строительстве площади изразцы для отделки скамьи были заказаны в одной из керамических мастерских Валенсии, известной своими вековыми традициями в этом ремесле, которое с большим основанием можно назвать искусством. Выполнению заказа помешала забастовка рабочих, продлившаяся несколько месяцев. По прекращении забастовки смета работ настолько возросла, что было решено прибегнуть к услугам других мастерских. Но Гауди пришла в голову совершенно гениальная идея: использовать отходы барселонских фабрик по обжигу керамики, выпускавших дешевые серийные изделия. Для изготовления мозаики из осколков ТРЕНКАДИС закупалось огромное количество разбитых кафельных плиток и черепков керамической посуды, обычно выбрасывавшихся мастерскими на свалку. Из таких вот отходов и было создано замечательное произведение искусства, послужившее своего рода предзнаменованием современной живописи. Автором столь многоцветного декора Парка Гуэль явился Жузепе Мария Жужол, который часто позволял и рабочим на свое усмотрение облицовывать цемент кусочками керамики.

Последнее, что успел сделать Гауди в парке, - проложить хитроумную систему дорог, по которой будущие жильцы должны были подъезжать к своим особнякам, и возвести несколько причудливых каменных аркад. Территория будущего парка оказалась разновысотной, не очень подходящей для разбивки аллей и дорог. Гауди все же отказался от перепланировки, предпочитая подчиниться условиям местности. Возникли улицы в виде виадуков или туннелей. Создавая эти галереи Гауди не только стремился укрепить природные уступы склона горы, но ставил перед собой цель создать по всей территории Парка сеть крытых переходов, защищавших бы жителей колонии и ее посетителей от солнца и дождя во время прогулок по Парку. Было построено лишь четыре крытых галереи не соединенных между собой, как задумал архитектор, но образующий единый и непрерывный променад. В одной из галерей на самом верху можно увидеть буквально зависающие в пустоте каменные скамьи, между которыми расположены подпираемые колоннами вазоны. Камни этого крытого портика-перехода, кажется вот-вот готовы рассыпаться. По таким крытым пешеходным променадам можно обойти весь Парк. А поднявшись по этой системе дорог до самой вершины "Лысой горы" Вы увидите головокружительный вид на город. Стремясь повсюду сохранить рельеф местности, мастер проектирует изощренную сеть улиц и дорог, предусматривая множество живописных поворотов или, напротив, прямых туннелей с рядами опор по сторонам. При этом он неизменно оперирует простыми и натуральными конструктивными приемами. Опорные столбы, например, Гауди возводит только из кирпича, чтобы свести к минимуму неизбежное искажение пейзажного образа. Составленные же из этих опор "аркады" чаще всего кажутся цепью пещерных входов, причем самого естественного облика. Чем более хрупкими выглядят его наклонные колонны, тем более незыблемыми они оказываются в действительности. Гауди постоянно перепроверял данную закономерность с помощью экспериментов на предварительных моделях. "Пещеры" в итоге превратились в идеальные укрытия от слепящего солнца и непогоды, и в них всегда можно было найти скамьи для отдыха, вырубленные прямо в каменной толще. Парк Гуэль является одним из самых уникальных искусственных пейзажей на планете и в 1984 году был объявлен выдающимся национальным памятником и взят под охрану ЮНЕСКО.